ag遠捚忒儂腎翹

《隨風而逝》作者:汪泉出版社:江蘇鳳凰文藝出版社舊時,人們寫信常以「見字如晤」開頭,意思是見到他的字,就如同見到本人。這些字裡,藏茪@個人一生的紛繁往復,也記下一個時代的片段。有人風雨夜行,有人夢裡點燈,有人筆下留情。也有人寫了長長長長的一段故事,故事裡的那個人卻早已隨風而逝。小的時候,我們都以為身邊的人不會走,隨荇伅〞漪y逝才知道原來我們真的不知道意外和明天哪個會先來,有些人可能今天還在談笑風生,明天就已經隨風而逝。這個4月,有很多無法挽回的遺憾,涼山木里山火,奪走了31名撲火者的生命,其中27名是正值壯年的消防員,這是一場無比慘痛的失去;這個4月,我在文字中也感受到了一種無言的悲痛,那就是甘肅著名作家汪泉先生的最新長篇小說《隨風而逝》,《隨風而逝》是作者汪泉先生根據自身的一段刻骨親歷而創作的一本長篇小說,作者以兩個舅舅的雙視角分別講述災難發生的過程,現實書寫了一場礦難背後,失獨家庭的悲涼以及礦難背後的各種權錢交易。小說一面講述痛失親人後面對諸多問題的無奈現實和博弈,另一面則揭開了礦難背後漫長的政商勾結和腐敗。作者作為創作者游離於故事之外,同時又作為局內人行走在故事之中。作者的語言過於真實,直白到有些鮮血淋漓,用作者自己的話來說:這是一場冒險式的寫作,也是一場真情寫作。汪泉的作品總是通過敘述一系列荒誕而富有邏輯的戲劇性故事,深刻揭示人類精神生態的惡化,揭示故事背後的人性之本,他的小說往往視角獨特,行文用語之間充滿濃厚的西北曠野之味,但是這種粗獷的文風之下總是蘊含茪Q分細膩的人文關懷,對比之下更顯感情細膩。《隨風而逝》可以說也是一部用虛構的情節講述非虛構的故事的現實題材的書,人性的貪婪、慾望和不擇手段以及絕望、無助無奈的弱勢群體的吶喊讓人不禁思考這背後的原因所在,無助無奈的疼痛猶如鐵灰色的煙霧一樣蔓延在親人的心中,而逝者只能遺憾地「隨風而逝」。這部作品開篇的基調就決定了這是一部讀完忍不住掩卷沉思的書,作者通過「奔喪」這一充滿悲涼意味的故事,凸顯和展示不同人物的命運,讀者似在欣賞小說,又似在體驗社會現實與豐富的人性。作者筆觸犀利如刀,語言如行雲流水,字裡行間同情與反諷兼具,堪稱一部文學價值與現實意義兼備的作品。作為《隨風而逝》的責編,我感歎作者在字裡行間的如哭如訴,如泣如血,但是我依然不能膚淺地加以評價,只有作者,只有親歷過失去的作者才能最完美地表達那種隱藏在懷念之後的悲痛,《隨風而逝》正如它的名字一樣,滿含一種逝去之感,就像寒冷的冬天鋪在身下的已被磨得脫了毛的揖祪子,那些濃密的絨毛都隨風而逝了,留下的是歲月的纍纍瘢痕。而作者還坐在深深的井巷邊,就像守茪@片獵場的孤獨的獵手,可惜等來的不是那些豎茯麗犄角的鹿,而是裹挾虓牊衁漕g風。正如故事的開頭:兩個舅舅和他們的兩個外甥一樣,同時掉入漆黑的井巷,在濃烈的煙塵中,開始各自尋找出口。而故事的最終:兩個舅舅沒有一個找到出口,和兩個外甥一樣,陷入深深的井巷中。■文:張婷

  • 痔諦溼恀ㄩ 44446
  • 痔恅杅講ㄩ 469
  • 蚚 誧 郪ㄩ ぱ籵蚚誧
  • 蛁聊奀潔ㄩ2020-03-28 16:30:15
  • 珋六桽瞿
跺佷羷

隙咡徹奴皈椐鯡媯饑棑ㄛ珩眒冪傖峈盪妢﹝

恅梒煦濬

垓臻或ㄗ852ㄘ

恅梒湔紫

2015爛ㄗ467ㄘ

2014爛ㄗ457ㄘ

2013爛ㄗ605ㄘ

2012爛ㄗ14ㄘ

隆堐

煦濬ㄩ 陔蔭梇

ag遠捚摩芶ㄛ84爛綴ㄛ笭陔懂善涴跺華揭ン控詢埻腔苤刓游ㄛ軗輛涴桮鎮腑腔勀桾嫖璽##蚡遞眳腑婓鎮腑峚黤贏甀梤瞿珍帟騥峙朠輶醟豯鼯Ън核苤猁澄厥旆趼絞芛﹜姻瘣衭洁D銑炵蔥蛅癸玹隒孚蝖Ⅴ抪蝖C郱蝖Ⅶ撥蝤界醙踾氈峞匐譟蝖捺堭蟣з恀誰壨憛Ⅰ椑纖壨憯畏楛ㄦ褘暲魙﹝ag遠捚珨猾猾慳曌疺憌皆酴穹知宥鵓晟ㄛ岆妦繫襠蠅婓祌捈譆鞦腔桵鳶笢澄隅陓癩﹜弝侚蝜憌遼黮伈部橈捩ㄛ极頗琿鳶呡堎ㄛ扂蠅褫眕植笢扆腕湘偶﹝岍賜剒猁劑枔鷥驚兜勤侚鉭芢誼齉麭伂釋鉖く箷腔н妠ㄛ祥猁秪峈坻衄藝弊弊昢ы眳郬ㄛ憩勤秶婖ぢ輓薯腔坻惆眕諦ァ﹝

卼豌扜紹堎蝜都炯公ㄟ監蛂ζg遠捚忒儂腎翹捄褶部奻ㄛ挕輿迵燠韓辣誑祥眈獺

漆阨昑昑ㄛ衢疏砃ヶ﹝文:梁偉詩(本欄由本地知名評論人聞一浩與梁偉詩輪流執筆,帶來關於舞台的熱辣酷評。)五月訪柏林,主要到柏林戲劇節(BerlinerFestspiele)朝聖,順道往享負盛名的柏林列寧廣場劇院(Schaub▇ne)取取經。柏林列寧廣場劇院,作為一所二戰後由電影院改裝的劇場空間,經過人文土壤的滋養,和近年ThomasOstermeier助陣發功,目前已是歐洲數一數二的個性劇場。在傳統劇目演繹當代詮釋匠心獨運之外,因應主場量身訂做的空間運用,使得ThomasOstermeier的劇場作品,成為歐洲舞台美學的先驅。這裡先談談ThomasOstermeier的《HeddaGabler》與《ItalianNight》,堪為劇場空間運用的示範單位。易卜生的《HeddaGabler》,一譯《海達高布樂》。以女主角名字為名的《HeddaGabler》,乃是《玩偶之家》娜拉的微妙變奏。將軍之女在婚姻中不快樂,又無力命運自主,最終走上悲劇結局。ThomasOstermeier執導的《HeddaGabler》,由老搭檔JanPappelbaum擔任舞台美學設計,JanPappelbaum為一齣以女主角心路歷程為主軸的戲,設計出一所冰冷透視的中產家居、玻璃屋中開放但孤伶伶的客廳大沙發,加上懸在屋頂上的偌大鏡子,如同被監視的實驗室/監獄,HeddaGabler就是當中的白老鼠/囚徒。《HeddaGabler》由外來者的探訪說起,俗氣大媽、女友人、書獃子丈夫、丈夫的學院同事,均與中產、線條簡約的玻璃屋在視覺上格格不入。HeddaGabler一身冷色打扮,象牙色線衫上衣、深藍裙子,plain色系列配上高冷言行舉止,儼如櫥窗中人形模特兒--絕美,卻也了無生氣。HeddaGabler之外的人物所以相形見絀、不討人喜歡,全因為他們都是跟外在世界有聯繫的人,生活質感帶來的庸俗一面,自然在櫥窗般的理想、乾淨、明朗的空間中荒腔走板。這時候,旋轉舞台作為一個三維空間,不但省卻轉景的人力物力和時間資源,保留明快節奏講故事,同時易於突顯同一件事、同一場景的不同面向。例如HeddaGabler的戀慕者闖入勒索感情,趴在玻璃門上以死相脅,旋轉舞台的轉動馬上帶到其造作的真相,悲涼戳破真愛的虛無。舞台上大量反射性的裝置,特別是45度懸在舞台頂端的鏡子,不斷道出HeddaGabler的困境。HeddaGabler在玻璃屋中「籠中鳥」生活,無處宣洩的鬱悶,都由這個防盜設計/CCTV般的監視「天眼」表露無遺。因此之故,旋轉舞台絕非故作機巧,而是一種超越傳統立體平面畫框狀的舞台表演狀態。通過立體、轉動不同角度,共時性呈現,HeddaGabler丈夫悼念死去友人之時,HeddaGabler在家中幽暗一隅吞槍自盡。知識分子式不沾鍋不痛不癢的悼念與真正失去妻子的瞬間、絕望婚姻的陰霾,一體多面。所有人都走不出自己,都只是跑馬燈上的光影。相對之下,同樣由ThomasOstermeier執導的《ItalianNight》,則由另一位舞台設計家NinaWetzel操刀,講述平凡周日晚上,小鎮酒吧中的故事。酒吧中有若干「茶記大叔」、嘮叨師奶談時論政,酒吧外又有左翼熱血青年上街示威,酒吧後巷更是活色生香。「姑爺仔」甜言蜜語把少女騙上手後,隨即把她推入火坑。來自東歐邊緣小國的女孩們,老早便在這裡用身體換取生活以至居留權。旋轉舞台把穩定空間和同一時間,切割成不同片段--酒過三巡大叔開始口水多過浪花大談馬克思思想,與搭^肥伯青筋暴現對罵之時,真正社會行動就在門外發生。社會種族和階級界線森嚴,外籍少女如非出賣自己無路可走;故事結尾,女主角跟喜歡的男子告白:「你剛繼承叔叔的遺產,我們不如開間小花店長相廝守。」這時候,旋轉舞台轉動毋寧是北齋浮世繪,酒吧內外沒有一個絕對的歹角,都那麼平凡、都那麼自命不凡。國族資本、經濟資本、文化資本的差異下,塑造出形形色色的個體,旋轉舞台所展示的是關係,「姑爺仔」走進酒吧後巷便換了一個人,大叔們獃在酒吧內聽歌吹水「圍爐取暖」最最安全。無論講得馬克思思想如何偉大,人人平等、底層被壓迫,好色之徒一出酒吧大門就面不改容掏出鈔票買春。因此,所謂「由文本到空間」,所述文本與舞台空間的指涉,其實都是表演藝術的詮釋方法和點子,從全新角度審觀人物和場景。無用的知識分子、言不及義的大叔、庸俗的中產階級、私密的住宅空間、人來人往的酒廊歌廳,都在建構觀眾在「擬真」中的想像力。旋轉舞台所參與營造的空間張力,恰恰是一道宣言--如何看是藝術,如何被看更是藝術。郬韓夥厙appむ笢ㄛ獄妗盺游笥燴岆盺游淥倓腔跦價ㄛ妗珋盺游衄虴笥燴岆盺游淥倓腔笭猁囀搳笢塘漆奻薊栳蔚蛌赮奻妗條栳褶論僇,д忑眕渾眳豻ㄛ祥溥婬隙嘈珨狟ほ毞ヶ饒部漆奻湮堐條﹝

堐黍(328) | ぜ蹦(607) | 蛌楷(794) |

奻珨うㄩag遠捚忒儂唳

狟珨うㄩ遠捚蚔牁す怢

跤翋佹譪覆性笛敦氿﹚~

2020-03-28

唚源獲栝刓ч阨蟯ㄛ蔬刓蝏迭

扂蠅蕉舷盪妢ㄛ暫祥夔硐鏽珆峚噩央健霽鞳掬暫鉼啥皆眷酸嗒輕鷩牰防脹央凰ㄩ§斛鉼唌

桲怹翩2020-03-28 16:30:15

婓笢源刱掬蒠疢瞿牲憚塘坢薊源9侉侘樼橏堋葍蛹孮腔儕朸睿旆輝牉祡腔怓僅ㄛ勤坢傑濂煦⑹議晚滅芶輛俴薩埮瞄脤﹝

眈捶ほ噘2020-03-28 16:30:15

撈妏勤藝弊陔腔弊模桵謹懂佽ㄛ鷥驚兜珩軗腕怮堈賸﹝ㄛ※菴珨戚ㄛ噹扂蠅帡湮腔逌弊ㄐ§婓70呡腔ヴь碩橾佮愻橪瞿炭騧珝袚袪匋籤蹋桴れ懂﹝﹝ag遠捚忒儂腎翹狟麥庈部腔惇楷ㄛ婓竭湮最僅奻む妗課尨賸笢弊秏煤汔撰腔褫厥哿俶﹝﹝

侗諾芞2020-03-28 16:30:15

隸茂銅耤啦漍棶像埽譏禢聜牯簸虮呁佯譬邢諸啥皆瑢羌瘛ㄘㄐ§2013奀ㄛ侐捶吽酗譴瓮邧碩淜欱橾埏ㄛ85呡腔坒隴啋橾佷介秘媌窗ㄒ疥祀刲裝棌享骳閥序艘騕饑佸鬵桴ㄛ絨笢栝﹜笢栝濂巹荎隴樵習ㄛ眕陲控橾瑤苺峈價插ㄛ眕郔辦厒僅郪膘ほ垀瑤諾悝苺﹝﹝珨衡衡旍粟ㄛ袧溼笢醴梓ㄛ蔚ゐ肅儂部旍賸跺毞楹華葡ㄛ桴婈忳笭斐ㄐ涴珨棒儕袧か謠腔箔旍俴雄ㄛ翋褒眳珨岆魂埲婓貌鰍華⑹腔陲蔬軝勦﹝﹝

悁縢2020-03-28 16:30:15

笢拫猁僕肮よ秺珅隴華毀勤悵誘翋砱﹜等晚翋砱ㄛ峎誘眕薊磁弊峈瞄陑腔弊暱极炵睿弊暱窏唗ㄛ祡薯衾凳膘陔倰弊暱壽炵睿侚鈱堍僕肮极﹝ㄛag遠捚忒儂腎翹6堎182萸20煦ㄛ挕劑侐捶軞勦瓟埏萼皊梅庈酗譴瓮邧碩淜統樓蕨涾寰婐怹с悵梤恄韗畏屏撗挍蝴棱雥鬚愻鉼纂E薺玾銨舝玻疣禶喿膛炸繭蝌侗華鍰絳腔喃煦諫隅﹝﹝80嗣爛徹民芄皈倔婦俖腔綻票婌眒ぢ呯ㄛ筍饒硐棟俖遜俇疑華悵湔婓桲斻荎模爵﹝﹝

鍊躂啥攷2020-03-28 16:30:15

ㄗ擂陔貌扦貌呏嗨6堎24桮蝻м萻嗒菇岡炮簋痾嗾岈蚳模昹痲褪痲玴炒癸√鯇-28NM釬峈涴遴陔倰絳粟腔減婥す怢甜準髒誨皆藬肪瑲閤暻狦嗌廜弦雺笘戀ゞ疢硒堈最滅諾絳粟炵苀硐夔湖僻詢厒滄俴腔醴梓ㄛ湖祥賸眻汔儂ㄛ珧桵滅諾炵苀睿鳶蘿呥夔湖眻汔儂ㄛ筍む鳶薯葡裔毓峓堈苤衾涴遴陔倰絳粟腔扞最﹝﹝作者:法蘭西絲.安伯樂譯者:吳莉君出版:原點出版社今年是包浩斯100年紀念,為什麼讀建築、設計、藝術、劇場,一定要認識它?100年前,包浩斯從一次大戰的毀滅中誕生,它是創立者華特•葛羅培斯的一項嘗試,企圖重新思考藝術和設計可以如何革命,塑造新社會。經歷三次遷校及納粹時代打壓的政治動盪,它是跨世紀最具影響力的建築、設計學校。從蘋果設計師、前衛建築師到全球各領域人士,全都深受其精神啟發。本書用了100個關鍵詞,去探究由人物、構想和設計拼湊出的群像,這當中既讚頌了包浩斯的前衛創意和多樣性,也挑戰、翻案了打從包浩斯成立之初就縈繞不去的一些迷思。﹝

ぜ蹦祜
③腎翹綴ぜ蹦﹝

腎翹 蛁聊

痔毞斻忒儂腎翹 遠捚萇蚔狟婥 淩侘勦蒩諒 遠捚app www.918.com 痔毞斻忒儂app 眸赶卼夥厙 遠捚軓氈ag88 淩踢め齪眸赶 瞳懂訧埭婓盄 遠捚軓氈app am捚藝夥厙